Образ Ани в «Аноре»

Даже на фоне откровенной хореографии и близкого контакта, самый притягательный элемент в кадре — это роскошные темные волосы главной героини, переливающиеся розовым и фиолетовым тинселом (блестящие нити).

Режиссер Шон Бейкер сразу отказался от париков и яркого макияжа: «Он хотел, чтобы она выделялась, но не выглядела перегруженной», — вспоминает стилист Джастин Сиряковски. Однако режиссер обмолвился, что образ должен быть блестящим и искрящимся.

Бейкер поддержал эту идею. «Я хотел, чтобы она вписывалась в клубную атмосферу, но была лучшей из лучших. Визуально тинсел добавлял света и цвета в каждом кадре. Я никогда не видел ничего подобного в кино и был в восторге, что мы предложили зрителям что-то новое», — пояснил он.

Тем не менее работа с тинселом оказалась сложной задачей. На нанесение уходило шесть часов вместо запланированных трех. Сиряковски крепила его с помощью микробисеров (одна из техник наращивания), чтобы минимизировать выпадение, но верхние пряди приходилось завязывать вручную и обновлять каждое утро, начиная работу задолго до рассвета.

Шампунь оказался еще одной проблемой — он вымывал тинсел, поэтому Майки Мэдисон пришлось согласиться реже мыть голову. Иногда между процедурами проходило до четырех дней.

Макияж, напротив, был минималистичным. «Мы хотели, чтобы он выглядел так, будто героиня могла сделать его сама», — рассказывает визажист Энни Джонсон. Завершающими штрихами стали простые стрелки, блестки от Fenty Beauty и матовые нюдовые губы.

Образы Элизабет и Сью в «Субстанции»

Визажист фильма Стефани Гидон отмечает, что для макияжа Деми Мур использовалась косметика Charlotte Tilbury, в том числе и красная помада, которую героиня нервозно стирает с лица. Для Маргарет Куэлли использовали косметику Danessa Myricks, особенно для макияжа глаз в сценах танцев — она держится безупречно. А лак для ногтей был от американского бренда Zoya.

«Перед началом съемок я побывала в Корее и привезла оттуда много косметики — они отлично делают декоративные линейки. Я хотела создать образ, который был бы ярким, искрящимся и попсовым — именно этого просила режиссер. Я составила мудборд, вдохновившись макияжем из 80-х в сочетании с современными корейскими клипами. Искрящиеся элементы я выбрала, посмотрев видео группы Blackpink. Также я изучала работы визажистов, которые занимаются макияжем для модных показов — они создают то, что редко используется в кино», — рассказала Стефани Гидон.

«Она всегда полностью концентрировалась на процессе», — говорит дизайнер протезного грима Пьер Оливье Персин о работе. По его словам, сложный процесс нанесения грима, который занимал от шести до восьми часов, актриса проходила с поразительным терпением.

«Деми была с нами на протяжении всего процесса, что редкость. Она никогда не отвлекалась на телефон, внимательно следила за каждым этапом в зеркале. Это лучший партнер, какого можно пожелать», — делится Персин.

Для съемок он создал силиконовые маски для Деми Мур и Маргарет Куэлли. Используя слепки лиц, он добивался полной реалистичности за счет тщательной проработки деталей, включая веснушки, вены и покраснения. «Важно, чтобы грим двигался вместе с актером, — объясняет он. — Мы следим за мимикой, чтобы повторить каждую складку или движение». В результате маски были такими хрупкими, что для 40 дней съемок пришлось изготовить 40 комплектов накладок, которые крепились к лицу специальным клеем.

Работа с протезами, даже при всех усилиях по созданию комфорта, остается сложной. Персин признается: «Даже лучший костюм в мире — это ад. Ты словно заживо погребен в душном, влажном коконе».

Образы Глинды и Эльфабы в «Злая: Сказка о ведьме Запада»

Главным вызовом для главы отдела макияжа Фрэнсис Хэннон стал оттенок зеленого для Эльфабы. «Важно было, чтобы кожа выглядела естественно. Синтия настояла на том, чтобы приходить на съемки уже зеленой», — рассказывает Хэннон. Решение нашлось благодаря теням с неоново-желтым пигментом, который добавил коже свечение. Грим наносился аэрографом, а для естественности использовали веснушки и мягкий контуринг.

Команда сделала 60 тестов нужного оттенка, а актриса для роли полностью сбрила брови и волосы на голове, так что косички — это парик, и не один. А отмывать зеленую краску с кожи приходилось по 45 минут.

Образ Глинды задумывался как легкий и воздушный. «Ее макияж — это сияние и классика, — говорит Хэннон. — Ариана часто использовала хайлайтер Miss Mercury из своей линии r.e.m. beauty, добавляя его на кончик носа перед сценой». Прически Глинды — свободные волны, перекликающиеся с ее костюмами в стиле ар-деко.

Кстати, у певицы много татуировок на открытых частях тела, так что их приходилось маскировать ежедневно специальным плотным тоном для грима MaqPro Creamy Color.

‍